Alida Cervantes
Monja colonial, 2022
Oil on aluminum
105.41 x 121.92 cm
ALIDA CERVANTES: DIOSA - MONSTRUO - ROBT
Curated by Andrea Bustillos
November 2022 - January 2023
Eh, yo soy muy mía, yo me transformo
Una mariposa, yo me transformo
Makeup de drag queen, yo me transformo
Lluvia de estrellas, yo me transformo
Pasá' de vuelta', yo mе transformo
Como Sex Siren, yo me transformo
Me contradigo, yo me transformo
Soy to'a' las cosa', yo me transformo
Rosalia (1)
Diosa - Monstruo - Robot
Alida Cervantes
Gloria Anzaldúa has said—or so I have understood her to mean—that the border is a symbolic territory, a constant experience whose identity is hybridization. Nobody knows this better than Alida Cervantes. In her case, the phrase “living and working between Tijuana and San Diego” implies making that passage every day. The coming-and-going.
Another constant in Cervantes’ work is the idea of mixture and transformation. Spanish painting, Aztec sculpture, and U.S. pop culture: three empires that have exercised their hegemony in our artistic geography, coming and going. Fragmentation and continuous change—not so much as searches for identity, but rather as affirmations of the will. Indefinite characters also inhabit indeterminate spaces. As transformers, they change their condition at will. They are neither this nor that; they are this and that, transcending their limits and creating a place for themselves in which the alien becomes familiar.
Figuration never goes beyond the pictorial. Painting is always faithful to its materiality, consistent with the idea of mixing, of interweaving shapes and diluting borders: the rigidity of the support as opposed to the plasticity of oil paint, the industrial aspect of aluminum as opposed to the poetic nature of painting.
Andrea Bustillos
1. SAOKO*: a song by Rosalía, the second single from the studio album MOTOMAMI
* Saoko uses a song of the same name as a reference, Saoco by Winsisn and Daddy Yankee. The same word, of African origin, means flavor or rhythm.
Eh, yo soy muy mía, yo me transformo
Una mariposa, yo me transformo
Makeup de drag queen, yo me transformo
Lluvia de estrellas, yo me transformo
Pasá' de vuelta', yo mе transformo
Como Sex Siren, yo me transformo
Me contradigo, yo me transformo
Soy to'a' las cosa', yo me transformo
Rosalia (1)
Diosa - Monstruo - Robot
Alida Cervantes
Dice Gloria Anzaldúa, o así lo he entendido, que la frontera es un territorio simbólico, una experiencia constante cuya identidad es la hibridación. Nadie lo sabe mejor que Alida Cervantes. En su caso, el “vive y trabaja entre Tijuana y San Diego” implica hacer ese cruce todos los días. El ir y venir.
Otra constante en las obras de Cervantes es la idea de mezcla y transformación. La pintura española, la escultura azteca y la cultura pop americana, tres imperios que han ejercido su hegemonía en nuestra geografía artística, vienen y van. La fragmentación y el continuo cambio, no como búsqueda de identidad tanto como la afirmación de voluntad. Personajes indefinidos habitan espacios indeterminados también. Transformers, cambian su condición a voluntad. No son esto ni aquello, son esto y aquello, trascienden sus límites y crean un lugar para sí mismos donde lo ajeno se vuelve familiar.
La figuración nunca rebasa lo pictórico. La pintura es siempre fiel a su materialidad, es congruente con la idea de mezcla, de entretejer formas y de diluir fronteras: la rigidez del soporte frente a la plasticidad del óleo, lo industrial del aluminio frente a lo poético de la pintura.
Andrea Bustillos
1. SAOKO*, canción de Rosalía, segundo sencillo del álbum de estudio MOTOMAMI
* Saoko usa de referencia una canción homónima, Saoco de Winsisn y Daddy Yankee. La misma palabra, de origen africano, significa sabor o ritmo.
Exhibition views
Alida Cervantes,
Rotadora 360º, 2022
Oil on wood
81.28 x 101.6 cm
Alida Cervantes
Roboinfanta, 2022
Oil on aluminum
152.4 x 172.72 cm