SUPERFICIES DE REVOLUCIÓN
Curated by Verónica Guerrero
May - August, 2023
Allan Villavicencio, Alejandro García Contreras, Ernesto Solana, Jeanie Riddle, Lucía Vidales and Merike Estna
At the end of the lecture, a little old lady at the back of the room got up and said: “What you have told us is rubbish. The world is really a flat plate supported on the back of a giant tortoise.” The scientist gave a superior smile before replying, “What is the tortoise standing on.” “You’re very clever, young man, very clever,” said the old lady. “But it’s turtles all the way down!” (1)
Painting has served as Buckingham’s theorem (2) for those who want to reduce some dimensions to others. Plastic in its bowels, it has warped the three-dimensionality of the human gaze in an optical game, one that extends throughout history without being considered finished.
From Altamira (3) to Santa Maria Novella (4), passing through the Hospicio Cabañas (5), the pictorial is a dimensional analysis that reverts to trompe l’oeil. Not with a basis in ill-fated deception, but rather in the genuine exercise of whoever desires the analysis of what surrounds them.
At some point in childhood my father told me the Hawking anecdote, and as a result the image of the universe as an infinite tower of tortoise shells (6) never disappeared from my catalog of attractive and happy memories.
With hope discarded of locating the noumenon (7), the result does not bring us any closer to the truth. As in scientific practice, the pictorial endeavor is an exercise of analysis in which form swallows content, just as it is process that comes about as the revealer.
In Philosophy of Science I embraced instrumentalism (8) because I recalled that lady and her turtles. The curating here presented is an instrument that, based on intuition, constructs what I would like to regard as a prediction:
That the universe is an infinite tower of turtles, and that the pictorial does not have just a single surface, but every possible surface (9).
Verónica Guerrero
(1) A Brief History of Time by Stephen Hawking.
(2) The Buckingham Π theorem is the fundamental theorem of dimensional analysis; it is a mathematical formula allowing for simplifying dimensions in study.
(3) Reference to the cave paintings made in the Cantabrian caves of Altamira, Spain.
(4) Reference to the fresco Holy Trinity, carried out by Italian Renaissance painter Masaccio and considered one of the first paintings incorporating Modern Age perspective.
(5) Reference to the famous dome of the Museum Cabañas in Guadalajara, Mexico, painted by muralist José Clemente Orozco.
(6) A Brief History of Time by Stephen Hawking.
(7) For Immanuel Kant the noumenon is the “thing-in-itself.”
(8) Epistemological proposal according to which scientific theories are neither true nor false, but instead instruments for prediction.
(9) Reference to theoretical physicist Richard Feynman, who stated that “the universe doesn’t have just a single history, but every possible history.”
Al final de la conferencia, una vieja señora se levantó del fondo de la sala y dijo: «Todo lo que nos ha contado son disparates. En realidad, el mundo es una placa plana que se sostiene sobre el caparazón de una tortuga gigante». El científico sonrió con suficiencia antes de replicar: «¿Y sobre qué se sostiene la tortuga?». «Se cree usted muy agudo, joven, muy agudo», dijo la anciana. «¡Pero hay tortugas hasta el fondo!». (1)
La pintura ha fungido de teorema de Buckingham (2) para aquellos que querían reducir unas dimensiones a otras. Plástica en sus entrañas, ha deformado la tridimensionalidad de la mirada humana en un juego óptico que se extiende a lo largo de la Historia y no se ha dado por concluido.
Desde Altamira (3), a Santa Maria Novella (4), pasando por el Hospicio Cabañas (5), lo pictórico es un análisis dimensional que retorna al trampantojo. No desde el engaño malogrado, sino en el ejercicio genuino de quien desea el análisis de lo que le rodea.
Alguna vez mi padre en la infancia me contó la anécdota de Hawking y, la imagen del universo como una torre infinita de caparazones de tortuga (6), jamás desapareció de mi catálogo de atractivos y felices recuerdos.
Descartada la esperanza del hallazgo del noúmeno (7), el resultado no nos acerca ni más ni menos a la verdad. Como en la práctica científica, el quehacer pictórico es ejercicio de análisis en el que la forma deglute al contenido y es el proceso lo que acontece como revelador.
En la Filosofía de la Ciencia abracé el instrumentalismo (8), porque recordaba a aquella señora, y sus tortugas. Esta curaduría es un instrumento que, desde la intuición, construye lo que quiero pensar que es una predicción:
Que el universo es una torre infinita de tortugas y que, lo pictórico, no tiene solo una superficie, sino todas las superficies posibles (9).
Verónica Guerrero
(1) Breve historia del tiempo. Stephen Hawking.
(2) El teorema Π de Vaschy-Buckingham es el teorema fundamental del análisis dimensional, una fórmula matemática que permite simplificar las dimensiones para su estudio.
(3) Referencia a las pinturas rupestres realizadas en las cuevas cántabras de Altamira, España.
(4) Referencia al fresco de La Trinidad, realizado por pintor italiano renacentista Masaccio y considerado una de las primeras pinturas que incorpora la perspectiva propia de la Edad Moderna
(5) Referencia a la famosa cúpula del Museo Cabañas en Guadalajara, México, pintado por el muralista José Clemente Orozco.
(6) Breve historia del tiempo. Stephen Hawking.
(7) Para Immanuel Kant el noúmeno significa “la cosa en sí”.
(8) Concepción epistemológica según la cual las teorías científicas no son ni verdaderas ni falsas, sino solo instrumentos de predicción.
(9) Referencia al físico teórico Richard Feynman quien afirmó que “un sistema no tiene una sola historia, sino todas las historias posibles”.